ภัณฑ์ศิลปลอสแองเจลีสเคาน์ตี้ได้รับความอนุเคราะห์จากพิพิธภัณฑ์ศิลปะลอสแองเจลิสหกปี

หลังจากการเผชิญหน้าครั้งนั้นที่เพนต์เฮาส์ Fifth Avenue Driskell ได้จัดนิทรรศการศิลปะแอฟริกันอเมริกันขึ้นเป็นครั้งแรกที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะลอสแองเจลีสเคาน์ตี “Two Centuries of Black African American Art” แรงกระตุ้นของภัณฑารักษ์ที่ขับเคลื่อนการแสดง และการทำซ้ำครั้งต่อๆ มาที่ High Museum ในแอตแลนตา รัฐจอร์เจีย และพิพิธภัณฑ์ Brooklyn ในนิวยอร์ก คือการขจัดความโดดเดี่ยว

และขจัดความเป็นชายขอบของศิลปินผิวดำในหลักการ

ของศิลปะอเมริกัน นอกจากนี้ยังยืนยันว่าผู้สร้างสรรค์เหล่านี้—ศิลปินเช่น Dave the Potter, Thomas Day, Joshua Johnson, Edmonia Lewis, Robert S. Duncanson, Henry O. Tanner, Palmer Hayden และ Jacob Lawrence และ Romare Bearden—ต่างก็เป็นมนุษย์ผู้ซึ่ง “ไม่แตกต่างจากคนอื่นๆ ในการต่อสู้ [ของพวกเขา] เพื่อแสดงความอ่อนไหวต่อระเบียบและรูปแบบส่วนบุคคล [ของพวกเขา] 

และในขณะเดียวกันก็เกี่ยวข้องกับรูปแบบทางวัฒนธรรม

ของเวลาที่เขาอาศัยอยู่” ดังที่ Driskell กล่าว ในแคตตาล็อกของรายการนักวิจารณ์ผิวขาวหลายคนไม่เข้าใจว่านิทรรศการเป็นช่วงเวลาแห่งลุ่มน้ำ ฮิลตัน เครเมอร์ นักวิจารณ์ จากนิวยอร์กไทมส์เขียนไว้ในบทวิจารณ์ของเขาว่า “เราควรพูดถึงงานศิลปะที่มีคุณภาพเท่านั้น ไม่ใช่พยายามดึงทุกคนเข้ามา” เมื่อ Driskell ได้รับเชิญให้เป็นแขกรับเชิญของThe Today Show ToBrokawถามเขาเกี่ยวกับความคิดเห็น

ของเขารู้อะไรเกี่ยวกับศิลปะสีดำ” Driskell ไม่สามารถ

—จะไม่—ทนต่อภาวะสายตาสั้นจากคนที่เขาตีความว่าเป็นคนเฝ้าประตูที่ไม่ใช่คนผิวดำในโลกศิลปะดริสเคลล์ปรากฏตัวขึ้นในโลกที่เต็มไปด้วยอำนาจสูงสุดของคนผิวขาวและการผลิตงานสร้างสรรค์และความเป็นชนชั้นสูง Driskell ไม่เคยน้อยไปกว่าความหวังที่จะผลักดันความคิดสร้างสรรค์ของคนผิวดำให้ก้าวไปข้างหน้า Driskell เกิดที่เมือง Eatonton รัฐจอร์เจีย และเมื่ออายุได้ 5 ขวบ เขาย้ายไปอยู่กับ

ครอบครัวที่ ในรัฐนอร์ทแคโรไลนา Driskell เดินทางกว่า 30 ไมล์

ต่อวันเพื่อไปโรงเรียน ซึ่งเขาได้รับการศึกษาจากครูที่สะท้อนความรู้สึกของพ่อแม่ รัฐมนตรีที่ผันตัวเป็นแบ๊บติสต์ของเมธอดิสต์ และแม่บ้าน หากคุณต้องการโลกที่เหนือกว่าสิ่งที่คุณรู้ คุณต้องได้รับการศึกษา ดังนั้น เขาจึงสมัครเข้าเรียนในปี 1949 ที่วิทยาลัยคนผิวดำที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในประวัติศาสตร์ มหาวิทยาลัย Howard (เรียกขานว่า “เมกกะ” โดยนักศึกษา) ซึ่งเขาเริ่มต้นจากการเป็นนักศึกษา

ประวัติศาสตร์ นั่นคือ,นอกเหนือจากคำแนะนำของ Porter 

แล้ว Driskell ยังได้เรียนรู้งานศิลปะในสตูดิโอและประวัติศาสตร์ศิลปะจากศาสตราจารย์ Loïs Mailou Jones, Morris Louis, James Wells และ James V. Herring วอชิงตัน ดี.ซี. และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Howard University กลายเป็นแหล่งบ่มเพาะ ซึ่งต่อมามีอิทธิพลต่อทุนการศึกษาของ Driskell และต่อยอดจากรากฐานของประวัติศาสตร์ศิลปะแอฟริกันอเมริกันของ Porter Driskell ลงเอยด้วยการกลับมา

Credit : สล็อตเว็บตรง